おたくの原風景
先日ヴェネチアに行ったが，その１週間後にヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展が始まった．今回の日本館のテーマは「おたく：人格＝空間＝都市」．コミッショナーは森川嘉一郎氏．『趣都の誕生 萌える都市アキハバラ』の著者として知られる建築の研究者である．今回の展示は，「波状言論」05号，06号に，森川氏自身により詳細に紹介されており，大変に期待していたが，残念ながらタイミングが合わずに実際に見ることはできなかった．
展示の内容については，公式ホームページに詳しくあるので，ここには書かないが，その構成は細部に亘ってていねいに考えられており，森川氏のコンセプトを読む限りは，非常に興味深い展示になるはずだった．しかし，現時点ではあまりよい評判を聞くことはなく，むしろ展示部門の金獅子賞を受賞したSANAAの『金沢21世紀美術館』の話題が大きく取り上げられている．
過去３回のビエンナーレ日本館は，磯崎新氏をコミッショナーを務めており，1996年は阪神・淡路大震災から「亀裂」をテーマにして，宮本佳明氏が瓦礫を持ち込み，宮本隆司氏が写真を展示した．その際に石山修武氏も展示を行っており，森川氏は石山研の学生として関わっていたらしい．2000年には「少女都市」をテーマにして，できやよい氏の作品や妹島和世氏の展示構成，2002年には「漢字文化圏における建築言語の生成」をテーマに岡崎乾二郎氏の展示構成によって開催されてきた．「亀裂」では「金獅子賞」を受賞しているが，個人的には「漢字」が，岡崎氏の作品の延長として興味深いものであったのだが，残念ながらあまり話題にはならなかった．今回の「おたく」も，そのような末路を辿りそうな気がする．
そのカタログ『OTAKU』（幻冬舎）が輸入版として発売されたので読んでみた．これには，展示の核の１つである海洋堂のオリジナルフィギュア（新横浜ありなという美少女フィギュア）までオマケに付いている本格的なものだった．ここで書こうと思ったことは，実はビエンナーレ自身のことではなく，カタログの最初に掲載されている１枚の写真についてだった．
カタログの最初に（もちろん展示の最初にも）おたく空間を説明するために，宮崎勤被告の部屋の写真が使われている．１つの驚きは，このおたく空間が世に知られた最初のイメージが，彼の部屋であったという事実に気が付かされたことだった．よく考えてみると，当時おたくと呼べるような友人も何人かいたが，彼らの部屋を見たことがあるわけでもなかった．しかし，おたくの部屋はこのようなものだとイメージを持っていたことが，実は宮崎被告の部屋（おそらく，当時のニュースなどで繰り返し流されていたのだろうと思う）に端を発していたことに気付かされた．
もう１つの驚きというか，これは心配でもあるのだが，もちろんこのカタログにはイタリア語訳と英訳が付けられており，その写真キャプションの英訳には，「The room of TSUTOMU MIYAZAKI」と書かれ，その註釈として，参加作家の１人である斎藤環氏による「おたくのセクシュアリティ」という文章中に，「TSUTOMU MIYAZAKI for the serial murders of young girls」と書かれている．しかし，「young girls」だけでは，あの犯罪の特異なニュアンスは伝わらないだろう．宮崎被告が犯罪者として国際的にどのくらい知名度があるのか知らないが，おたくではない人たちにとっては，その背景を詳細に知る日本人と，そうではない海外の人たちの，おたく空間の原風景とも呼べるこの写真から受け取る印象は大きく異なるだろう．これは冗談だが，展示場所がヴェネチアだけに，このMIYAZAKIの部屋が，HAYAO MIYAZAKI氏の部屋と勘違いされないことを期待する．
全国のサッカーファンへ（もしくは全国の構造ファンへ）
『スタディオ・オリンピコ』（1960）
ASローマとラツィオのホーム．ローマオリンピックのメインスタジアムとして建設され，ワールドカップ対応として90年に座席と屋根が増築．その屋根の構造をJ&P.ズッカーが担当した（らしい）．先端のリング状のケーブルを締めることにより，屋根を保持している．
『アルテミオ・フランキ』（1932）
フィオレンティーナのホーム．P.L.ネルヴィの処女作．キャンチレバーの屋根もいいが，スタンド裏にあった螺旋階段が美しい．階段自体とそれを支える梁によるダブル・スパイラルという不思議なもの．しかし，スタンドを支える梁も柱も細く，おまけにスタンドの鉄筋が露出しているところも垣間見え……。
『アリアンツ・アリーナ』（2005）
将来のFCバイエルン・ミュンヘンとTSV1860ミュンヘンのホーム．H&deM設計のワールドカップ用スタジアム．アウトバーンから工事中の様子を遠目に見ただけなのでなんとも言えないが，よくなさそう．フッ素樹脂ETFEフィルムによる膜構造．この膜は日本製なのに，日本では法的に使用できない優れもの．
『ミュンヘン・オリンピアスタジアム』（1972）
現在のFCバイエルン・ミュンヘンとTSV1860ミュンヘンのホーム．ミュンヘンオリンピックのメインスタジアムとして建設され，74年のワールドカップでも決勝戦に使用．ギュンター・ベーニッシュとフライ・オットーの設計．アクリル屋根による力ずくの造形．ベッケンバウアーが，こんなモダンではないスタジアムは使わないとか言ったとか言わないとかで，アリアンツ・アリーナが建設されることに．敷地内には，J.シュライヒ構造によるスケート場もあり，近所のBMW本社前では，コープ・ヒンメルブラウのBMWミュージアムが建設中．
『ゴットリープ・ダイムラー・シュタディオン』（1933）
VfBシュトゥットガルトのホーム．74年のワールドカップでも使用．93年にJ.シュライヒによって屋根が増築された．06年ワールドカップでも使用．ローマと同様な構造形式だが，こちらの方が軽快で，屋根より上に外側のリングが出ているところが特長．目の前にUNスタジオの現場（オフィス？）あり．
鉄板
『キョロロ』写真コンテスト参加．
何れも錆びた鉄板に見える手塚貴晴＋手塚由比＋池田昌弘３氏の『「森の学校」キョロロ』と遠藤利克氏の『足下の水（200m3）』．誰が考えたのか，これが並んで設置されている．一方は建築作品で，見えている鉄板は外壁であるとともに構造体である（らしい）．一方は美術作品で，見えている鉄板の下には容積200m3の水がある（らしい）．鉄板が構造体であったり，鉄板の下に水が入っていたりすることがどうやら重要なようだが，見ただけではわからない．もしかすると，構造体になんかなっていなかったり，水なんか入っていないかったりするかもしれない．いや，そうでなければ，構造体であったり水が入っていたりする鉄板が，構造体でもなく水も入っていない鉄板とどのように違うのか？ それが問題．
東京の五大粗大ゴミ
東京国際フォーラム（設計；ラファエル・ヴィニオリ）が完成したとき，磯崎新さんが「読売新聞」に，東京には５つの文化施設という粗大ゴミができたと書いた．完成した順番に書くと，東京芸術劇場（設計：芦原義信），東京都新庁舎（設計：丹下健三），江戸東京博物館（設計；菊竹清訓），東京都現代美術館（設計：柳澤孝彦），東京国際フォーラムの５つ．それに続いて，「GA JAPAN」22号の「現代建築を考える○と× 東京国際フォーラム」という鼎談でも，藤森照信さん，二川幸夫さんとともに，その話題について語っている．
そんな話に至る伏線となったであろうことがいくつかある．もちろん大きな背景として，バブル期に完成したこれらの建物が，建築家のデザイン以前に，プログラム上の過剰な要求に問題を持っていたことが挙げられると思う．更にその鼎談では，建築家のデザイン自体の話や，都市や国家の話にも繋がっていくのだが，その他にもう少し磯崎さん自身の個人的な伏線があった．
まずは東京国際フォーラムだが，この設計は公開国際コンペによって設計者が決定された．元々この敷地には，丹下健三さんの名作の１つである『旧東京都庁舎』（1957）が存在していた．設計当時，東京大学大学院に在籍していた磯崎さんは，ディテールを描きに現場の手伝いに行っていたという．その旧都庁舎を取り壊すコンペの要項に対し，それを残したカウンター案を提案することを考えていたほど，磯崎さんはそのデザインを高く評価していた．
その旧都庁舎が取り壊されることになったのは，もちろん新宿に都庁舎が移転することになったためである．その新都庁舎も指名コンペによって設計者が決定された．その勝者が丹下さんであったことから，結局，丹下さん自身が旧都庁舎を壊すことを認めることによって，新都庁舎を作ることができたという格好になってしまっている．そして，そのコンペの指名者の中に磯崎さんもまた含まれていた．そのコンペ案は磯崎さんの最高傑作と言ってもおかしくない作品であったのだが，超高層建築を要求した要項に対し，中層建築を提案したこの案は，所詮カウンター案にしかなりようがなかった．
現代美術館も指名のプロポーザルコンペであったのだが，そこでもまた磯崎さんは指名者の１人に選ばれていた．結果は，柳澤さんが新国立劇場に引き続きコンペを勝ち取ることになったのだが，コンペが行われた1990年には，磯崎さんは『水戸芸術館』を完成させるなど現代美術館の設計者として最適任者であったと思われ，その選に漏れたことは非常に残念であった．運営上の問題を別にすると，少なくとも美術館建築としては，現在のものよりも遙かにすばらしいものができていたのではないかと思う．
もちろん，理由は複雑であるのだろうけれども，これらが五大粗大ゴミと呼ばれた評価は，現在でも大きく覆すことができていないのではないだろうか？ 少なくとも，これらの磯崎案の１つでも完成していれば，もしかすると粗大ゴミを減らすことができていたのかもしれない．
PC造の住宅
山下保博さん（アトリエ・天工人）設計の『JYU-BAKO』の上棟見学会に行った．これは，PC造による４世帯住宅＋店舗なのだが，完成してからの見学会はよくあるけれども，上棟した状態での見学会というのは初めて．見た感想としては，完成してみないことには，よくわからないというのが正直なところ．まずは完成を待つことにする．構造は徐光さん（JSD）．
