日本の正確な表現
ヴッパタール舞踊団の新作『天地 TENCHI』（彩の国さいたま芸術劇場）を見た．
ピナ・バウシュ率いるヴッパタール舞踊団の公演は，1996年の『船と共に』以来，来日の度に見ている．最も好きなダンスカンパニーと言っても過言ではない．なぜ好きなのか？ それは，ピナの舞台にはあらゆるものが含まれているからである．もちろん，洗練された肉体表現としてのダンスがある．言葉がある．英語もあるし，日本語もある．（ダンサーたち自らが，片言の日本語でセリフを話す！）音楽がある．歌もある．巨大な舞台装置がつくられる．（2002年の『緑の大地』日本公演では，装置の構造計算を岡田章さんがやっていた（笑）．）水も砂も土も火も草も花も使われる．演劇のようでもある．コントのようですらある．そして，なんと言ってもユーモアがある．とにかく，コンテンポラリーダンスというジャンルだけで呼ぶべきではない何かがある．むしろ，そのダンスの能力を持っているが故に，後は何をやってもよいという自由さがある．
今回の『天地』は，日本をテーマに制作された最新作である．昨年日本で上演された『過去と現在と未来の子どもたちのために』は，2002年に制作された，その時点での最新作だった．それは，それまでの作品と比べると，圧倒的にソロの多い作品だった．個人的には，ヴッパタールの魅力はアンサンブルにあると思っていたので，ソロはやや退屈で，わずかなアンサンブルが印象的だった．そして，今回の『天地』では，全くといってよいほどアンサンブルがなかった．ほとんどが小さなエピソードをパッチワークしたような，徹底的に断片的な作品であった．それは，『過去と……』のように，最近の作品の傾向であるのかもしれないが，もしかすると，日本をテーマにした結果であるかもしれない．かつてのピナの作品には，もう少し構築的なところがあった．例えば，多くの作品が二部構成となっているのだが，１部に登場した動きやシチュエーションが，形を変えて２部に反復されて現れることで，作品が重層化していく．しかし，今回は反復すら行わない．ひたすら断片化されたコントが続く．しかも，そのことが決定的なのは，クライマックス（と呼んでよいのかすらわからない）である．ある意味ではアンサンブルなのだが，このようなものだった．１人が舞台中央で短く激しく踊ると，次の１人が中央に走り込んでくる．そうすると，先に踊っていた１人は舞台袖へ走り去っていく．そして，次に現れた１人がまた舞台中央で短く激しく踊り，更に次の１人と入れ替わる．それが繰り返されて，最後まで続き，閉幕．つまり，２人以上が同時に舞台上に現れることはなく，それどころか，それが激しいスピードを持って繰り返されるために，通常のアンサンブルを強烈に拒否しているようにすら見える．
片言の日本語で繰り返される，ゲイシャ，フジサン，サムライなどは，さすがに辟易するところでもある．しかし，『ロスト・イン・トランスレーション』（見ていないが）同様に，海外の持つ日本のイメージとしては，正直な表現であるのだろう．しかし，この超スピードの慌ただしい孤独なアンサンブルもまた，日本を表現したものだとするならば，現在の状況を正確に現すことにピナは成功しているように思える．
舞台 | Posted by satohshinya at July 15, 2004 8:51
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» Pina Baush from satohshinya
Excerpt: 『ネフェス』Nefes（呼気） ピナ・バウシュ率いるヴッパタール舞踊団（ Tanztheater Wuppertal）による，2003年にイスタンブールで制作された作品．...
Tracked: February 24, 2005 11:34 PM